Рецензія на «Ніколи не відпускай»: Холлі Беррі викликає неоднозначність, але не може зупинити казку жахів Александра Аджа від застою

Частина проблеми зі слабким сценарієм К. Сі Кофліна та Райана Ґрассбі полягає у трудомісткості його налаштування. Холлі Беррі грає жінку, яку спочатку називали лише мамою, яка живе в лісовій ізоляції в старому дерев’яному сімейному будинку зі своїми неідентичними синами-близнюками, які не досягли підліткового віку, Семюелем (Ентоні Б. Дженкінс) і Ноланом (Персі Даггс IV). Щоразу, коли вони виходять з дому в пошуках їжі, вони повинні залишатися прив’язаними до його фундаменту товстими мотузками та: Ніколи. Нехай. Іди. Таким чином зло не може торкнутися їх і змусити робити погані вчинки, пояснює мама, тому багато разів хочеться кричати: «Ісусе, ми це розуміємо!»

Очевидно, це аморфне зло настільки отруїло людство, що цивілізація закінчилася, і лише тепло й любов будинку, збудованого дідусем хлопчиків як притулку для його страшної дружини, можуть уберегти їх. Ми отримуємо дозу цієї установки від Нолана в голосі за кадром, а потім ще купу від мами в зловісних історіях за вечерею та застереженнях, як терпляче, так і розлючених. Є навіть римоване заклинання, яке вони читають перед тим, як вийти, і ще одне, коли вони повертаються всередину, їхні руки торкаються священного дерева. Передумова обтяжена багатьма заплутаними знаннями, які чомусь ніколи не роблять її більш зв’язною.

Зло може приймати різні форми: від змії, яка ковзає навколо коріння лісових мохових дерев, до зомбованих людей, які підстерігають, поки хтось із них не звільниться. Мама каже їм, що ці демони хочуть знищити любов у хлопцях. Воно може проникнути в їхні голови і розділити їх, спонукаючи вбивати один одного.

Один із проявів зла, який, здається, особливо цікавить маму, — це горянка в домашній сукні (Кетрін Кіркпатрік), яка тече чорнилом і має язик, як у ящірки — або як Джин Сіммонс під час його розквіту Kiss. Рано виникає підозра, що вона колись була частиною родини. Покійний батько хлопчиків (Вільям Кетлетт) також кружляє вночі по дому, поки мама сидить у качалці на ґанку й гострить свій мисливський ніж, але виглядає живим, не дивлячись на величезну діру від дробовика в спині.

Мама настільки розлючена після близького дзвінка через нерозсудливість хлопців, що погрожує їм ножем, змушуючи їх повторювати риму у 800-й раз. У неї також є своєрідний ритуал очищення, коли вона закриває одного з них у підвалі, щоб уявити, як темрява захоплює їхній світ, а потім повертається до світла.

На той момент фільм почав розвалюватися через нечіткість і повторюваність його сюжету, тож коли Беррі погрожує повною мірою втілитись у Пайпер Лорі, це приємний удар божевілля. Керрі. На жаль, вона зупиняється на тій істерії пекельного вогню (принаймні на даний момент), дотримуючись слабкої відьомської інтенсивності та страху, який займає маму кожну мить неспання. Тим не менш, зерно посіяно, натякаючи на те, що її материнська відданість може бути більш спотвореною, ніж здається.

Сувора зима знищила все їстівне в їхній оранжереї, а також більшість природної рослинності, яку варто шукати, а лісові тварини повертаються повільно, що постійно збільшує ризик голодної смерті сім’ї. Здається, що худа білка, з якої мама зняла шкіру та засмажила, останній раз скуштувала ситну їжу, перш ніж вони змусили їсти обсмажену кору дерева.

Голод, страх і відчай вбивають клин між братами, коли Нолан починає сумніватися в жахливих попередженнях своєї матері та планує вирушити без мотузки на пошуки їжі. Оскільки мама єдина, хто бачить зло, їм завжди доводилося вірити їй на слово. Але Семюел вірить їй беззаперечно, благаючи Нолана не піддавати їх усіх ризику.

У своєму останньому фільмі, клаустрофобному науково-фантастичному трилері Netflix про виживання КисеньАджа прийняла рішення, яке не могло бути більш обмеженим, і зберегла сценарій у напруженому стані та напруженість. Він працює над більшим полотном Ніколи не відпускайтриперсональна південно-готична камерна п’єса. Але фільм починає слабшати, як тільки ми перетравлюємо всі мамині повчання.

Протистояння між братами добре зіграно двома приголомшливими молодими акторами — останнім часом Дженкінс взяв на себе більше, ніж належну йому частку зла, після випадкового нападу Лі Деніелса на володіння, Позбавлення — і команда гримерів чудово працює над усіма трьома членами головного акторського складу, видаляючи їм очі та щоки, оскільки недоїдання бере своє. Але в фільмі «Чи мама божевільна, чи говорить правду?» — лише так багато часу. перш ніж він стане монотонним.

Приголомшливий розвиток подій трохи вище половини позначки значно підвищує ставки, а мандрівник (Метью Кевін Андерсон), який проїжджає повз (Метью Кевін Андерсон), змушує Нолана ще більше переконати, що там, за лісовими межами їхнього темного казкового світу, триває нормальне життя. На той час, однак, фільм став неминучим зворотним відліком «а потім був один». Незважаючи на те, що Аджа підсилює заключну частину з великою кількістю вогняного екшену, зміни перспектив, демонічних візитів і відтінку боді-хоррору, це нудно, безглуздо і не страшно.

На ремісничому рівні, Ніколи не відпускай полірується. Давній оператор Аджа Максим Александр використовує широкі рамки, щоб розташувати персонажів у задумливій природній обстановці, що наповнена таємницею та загрозою. Лісова локація (зйомки проходили за межами Ванкувера, заміщаючи сільську місцевість Теннессі) густа і атмосферна. Його елементарні шуми та звуки здебільшого невидимих ​​тварин ефектно поєднуються з надзвичайно моторошною партитурою французького інді-поп-виконавця Робіна Кудерта, який записує та пише для фільму як ROB.

Художник-постановник Джеремі Стенбрідж робить будинок своєрідною сутністю, повною таємниць і освітленою лише свічками та масляними лампами. Як частування в молодикові ночі мама заводить старовинний патефон і дозволяє хлопцям співати й танцювати під народну пісню кінця 1920-х років «The Big Rock Candy Mountain», яка вказує на давню історію цього місця.

Беррі, яка також є продюсером через свою компанію HalleHolly, викладається на повну. Знеглянута майже до дикої міри та ковзаючи з південним акцентом, вона спритно розмиває межі, що відокремлюють люте захисне від параноїдального та безглуздого протягом більшої частини часу. Але вся її переконаність не може вдихнути зміст в історію, яка набагато складніша, ніж складна, і фільм, який сприймає себе набагато серйозніше, ніж матеріальні переваги.