“CNN-Для українців, що перевищують повномасштабне вторгнення Росії, війна не просто ведеться в окопах. Це в музеях, і в культурній спадщині вони прагнуть зберегти. Серед постійного натиску, історичні центри країни – які, можна стверджувати, утримують культурну ідентичність України – мали”, – Напишіть: www.cnn.com
CNN –
Для українців, що перевищують повномасштабне вторгнення Росії, війна не просто ведеться в окопах. Це в музеях, і в культурній спадщині вони прагнуть зберегти.
Серед постійного натиску історичні центри країни – які, можна стверджувати, проводять культурну ідентичність України – боролися. Стоки спадщини пошкоджені; Музеї розграбовані; Артефакти були викрадені. І ці катастрофи не випадкові – юридичні експерти та історики стверджують, що Росія навмисно орієнтується на художні та культурні місця як спосіб викорінити українську ідентичність.
“Навіть якщо ми маємо перевагу на полі бою, але вони знищують усі наші музеї, спалюють усі наші книги, чи зможемо ми залишитися українською?” – запитала Галіна Чижик, юридичний експерт, який працює над захистом культурних майданчиків України. “Що ми залишимося?”
У політичному плані Україна також бачила свого найбільшого союзника, США, що бачить, як підтримувати свою причину дипломатично узгоджуватись з Росією, оскільки президент США Дональд Трамп намагається поспішити мирну угоду. Тим часом Росія продовжувала наступ, розпочавши найбільшу атаку безпілотників за останні три роки напередодні ювілею війни.
Тим не менш, українські історики мистецтва та директори музею роблять усе можливе, щоб отримати викрадені твори та захистити те, що залишається.
Станом на січень ЮНЕСКО перевірив пошкодження 476 культурних властивостей – починаючи від соборів до музеїв, пам’яток та бібліотек. Українська лабораторія моніторингу спадщини ставить плату вище, повідомляє CNN, що в 128 експедиціях він “надійно зафіксував понад 1200 пошкоджених місць культурної спадщини та культурної інфраструктури” по всій країні. Як сказали Чижик, і незліченна кількість експертів з культурної галузі, багато сайтів були безпосередньо націлені та знищені російськими силами, а не лише побічними збитками.
По мірі того, як війна подається, історики та музейні працівники почали вживати заходи евакуації у свої руки.
Історик Леонід Марушак, співзасновник Музею НУО, відкритий для реконструкції, евакуював майже 2 мільйони артефактів-картин, скульптур тощо-оскільки російські сили продовжують орієнтуватися та спустошити музеї по всій країні.
Серед евакуйованих експонатів була кам’яна скульптура лева, якій може бути до 1000 років. Він зберігався в музеї в Бахмуті, місті, захопленому росіянами після важких боїв, що тривало більше шести місяців.
“Я не міг спати через цього лева”, – сказав Марушак. “Коли місто було майже знищено і навіть музейні стіни падали, ми поїхали туди, щоб вивести цього лева”.
Для багатьох істориків та музеїв документування руйнування є важливою частиною процесу відновлення. Злочини повинні бути записані, поки їх ще є сліди, – сказав Василь Розько, засновник української лабораторії моніторингу спадщини.
Наприклад, він використовував церкву, побудовану в 1860 -х роках у північному селі В’явка, яка зазнала певної шкоди в нападах у 2022 році і розвалився менше ніж через рік. Команда зробила 3D -модель церкви, а пізніше лазерне сканування. Але, вирішуючи, як саме врятувати структуру, церква обвалилася. Єдине, що залишилося, – це 3D -модель, сказав Рожко.
“Деякі предмети можуть стояти (після пошкодження), але деякі не можуть”, – додав він. “І якщо ми не документуємо їх і не записуємо, ми навіть не знаємо, що зберегти”.
Для інших збереження виглядає трохи інакше. У музеї Ханенко в Києві, одному з найбільших музеїв мистецтва в країні, режисер Юлія Ваганова та її команда визначили, що єдиний спосіб врятувати колекцію, що складається в основному з мистецтва з інших країн Західної Європи, а не України – – це показати її.
Іноді це означає перенести твори мистецтва в інші музеї Європи. У 2023 році для захисту Ваганова передала 16 творів до Лувра, які коротко демонстрували п’ять з них як експонат. У Королівському замку у Варшаві також демонструються 37 творів з Ханенко.
«У музеї ми запитали себе: що нам робити? А хто ми як музей? Яка наша робота під час війни? І якби ми були просто сховищем, нам, мабуть, доведеться просто закрити », – сказав Ваганова. “Але музей завжди ширший, ніж просто збереження творів”.
І все -таки демонстрація експозиції зараз відрізняється, ніж до вторгнення. Кожні два тижні куратори вибирають один невеликий предмет із колекції та показують його на один день, перш ніж упакувати його та перенести його назад у безпеку. Для музею розміщується 25000 робіт, представлення лише одного предмета – це зменшення розміру. Але це також дає кураторам можливість виділити щось, що, можливо, не виходило на вторгнення. І аудиторія відповіла.
«Ви можете бачити, скільки людей пропускають колекцію. Ви можете бачити, як довго і іноді ніжно вони цінують, що музей відкритий, що вони можуть прийти сюди », – сказав Ваганова. “У цьому є велика підтримка, тепло і ніжність, але також крихкість”.
У будь -який момент, пояснює вона, музей може бути націлений. Їх колекції вразливі, і команда, можливо, не зможе все забезпечити. Навіть для музею переважно міжнародних робіт, його існування є частиною української спадщини, сказав Ваганова.
“Я сидів на підлозі в порожніх сховищах і плакав”
Інші музейні начальники все ще перебувають у місії, щоб отримати десятки тисяч артефактів, викрадених на початку повномасштабного вторгнення.
За кілька місяців до 24 лютого 2022 р. Засновник художнього музею Херсона Аліна Дотсенко та її команда, випадково упакували всю колекцію сайту, щоб підготуватися до реставраційних робіт на будівлі.
Але через сім місяців, у жовтні 2022 року, відбулося інший вид вторгнення. Групи музейних робітників з окупованого російським Криму дізналися про приховану колекцію та завантажили близько 10 000 артефактів музею та працюють у вантажівки та відігнали їх.
Через тижні, після того, як Керсон був звільнений українською армією, Дотсенко відвідав колись повну та методизовану сховища. Залишилися лише порожні стелажі.
“Я не зворушливий”, – каже Досенко, згадуючи момент за роки до цього. “Але я просто ковзав по стіні, сів на підлогу в порожніх приміщеннях для зберігання і просто плакав”.
Так само, колись міцна колекція музею Херсона зменшилася лише на 3000 артефактів.
Досенко відстежив деякі твори завдяки картинам журналіста, що показують ті самі вантажівки, що розвантажуються в музеї в Криму. Коли Досенко та її команда претендували на крадіжку, Кримський музей заявив, що “намагається зберегти колекцію”, – сказав Досенко.
У Досенко все ще є документи, в яких детально описуються акції музею Херсона. Ці записи дозволили їй та її команді розкрити, що саме і скільки було зроблено. Вони приховували решту колекції та допомогли відкрити кримінальні справи для решти, сказала вона, але ще мало що вона може зробити.
“Ми працюємо над цим щодня”, – сказав Досенко. “І я не знаю, як це закінчиться”.
Такі спроби пошуку – це не просто спосіб зберегти цінну історію. У чомусь мета – зберегти саму Україну.
У 2022 році історичний будинок Гріхорі Сковорода – знаменитого українського поета та філософа – був знищений в ракетному страйку разом із музеєм його творів. Будинок, розташований у крихітному селі, а не поблизу жодних очевидних військових цілей, вважається актом культурного вандалізму.
Згадуючи цю атаку, Чижик сказав, що ці правопорушення мають “велике символічне значення”. Мета, здається, не є певним пам’ятником чи структурою, сказала вона. Натомість мета, здавалося б, знищує якомога більше історичних та культурних артефактів, навіть тих, що мають значення лише для невеликих громад. Навіть якщо вони не зможуть вбити людей, сказав Чижик, вони можуть вбити ті самі речі, які роблять їх українськими.
Однак повністю захищати будь -який з художніх творів неможливий, – сказала Ваганова. Ви не можете просто перемістити музей зі Сходу, який межує з Росією, на захід. Немає величезних сховищ; Жодних бункерів з дверима, достатньо великими для тисяч безцінного мистецтва. Де б ви не зберігали мистецтво, за її словами, його все -таки можна було б обстріляти.
Навіть якщо музей старанно евакуює свою роботу, все ще може бути пошкодження, додав Рожко. Деякі з них не упаковані добре або враховуються; Також може бути погіршення.
“Часто така евакуація може бути навіть шкідливішою, ніж бути на окупованій території”, – сказав він.
Коротше кажучи: немає правильної відповіді; Жоден посібник не диктує точний спосіб зберегти культурну історію цілої країни. Якщо ви приховуєте твори, як Досенко, їх можна знайти і вкрасти. Якщо ви евакуюєте їх, вони можуть бути пошкоджені. Якщо ви покинете їх, вони можуть бути знищені.
«У цьому випадку немає правильного рішення. Його просто не існує », – сказав Ваганова. “І це, звичайно, кошмар кожного директора музею”.